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吴祖光(下):好剧如潮出“神童”

文章来源:本站原创 发布时间:2021-06-27

  他成名得早,著作等身,在国人排资论辈的习俗中,地位是很崇高的。当年还是毛头小子的我,对他可说是仰之弥高。但在交往中,吴祖光从不摆长辈架子,十分平易近人,加上他心态年轻,竟与我称兄道弟起来。

  吴祖光个子不高,苍苍白发衬着一张娃娃脸,鹤发童颜,八十多岁的人,一点老态也没有,有点像金庸武侠小说笔下的周伯通。

  有一次与他聊起,他说很欣赏周伯通的性格。吴祖光喜欢无拘无束的生活,虽然他出身名门望族──父亲吴瀛是故宫创办人、著名收藏家,元老吴稚晖、张群的朋友,却有周伯通那一份天真和通透。

  吴祖光在大陆“反右”、“文革”中都备受打压,所幸他禀性乐天,熬过了政治斗争的风雨。1978年吴祖光复出后,创作力炽旺,新剧本纷纷出炉,一年间就连续发表了三个京剧剧本:《凤求凰》、《三打陶三春》和《红娘子》。虽都是历史题材和传统形式,但吴祖光以新颖的艺术手法,771235图库。赋予旧剧鲜奇的生命力。这三个剧本都曾在我当编辑的《海洋文艺》发表,口碑很好。

  吴祖光早年便有“神童”之誉。过去有些书本提到这一称谓,说成是曹禺对他的赞誉。我曾就关于这一称号探询过,承他的解释,其始末如下:

  “关于‘神童’的绰号本来不值一提,但开始这样叫的却是夏衍先生。那是1942年我写了《风雪夜归人》剧本时,夏衍刚从桂林到重庆来,看了我的手稿之后,大概对别人这样说了一句,后来就传开了。其实那年我已经二十五岁,实在不能算‘童’了。”

  由上面这段话可知,第一个称吴祖光为“神童”的不是曹禺,而是夏衍。但第一个赏识他的人是曹禺,1937年吴祖光才二十岁,便写出了话剧《凤凰城》,曹禺看了大加赞赏,并为之荐引。

  曹禺是吴祖光的伯乐,他曾这样描述过青年吴祖光:“我认识祖光大约在1937年,在南京剧校,我们同在那里教书。他只有二十岁,他在那里教国文,很得学校同学的爱戴。我初见他时,他像是一位白面书生,不大说话,而自然有一种翩翩然的风度。海尔家族超级中特网,”又说:“……但我相当羡慕他,他有一手好文章,无论写什么,他可以洋洋洒洒写下去,毫不困难。还有那一手聪明的毛笔字。这都会使人有深刻的印象。”

  《凤凰城》因是吴祖光的处女作,有欠圆熟。王瑶在《中国新文学史稿》曾提到,这“是写一个英雄人物游击队领袖苗可秀的故事的。剧中偶然性的穿插太多了,运用了许多旧剧的手法,不能算是成功的作品。”

  尽管这样,吴祖光在这个时候已显露在戏剧创作上的才华,而《凤凰城》在抗战期间也是在前线后方上演次数最多的一个剧本。

  曹禺并没有看错人。在抗战期间,吴祖光的文采风流开始崭露头角,他的剧作,如《风雪夜归人》、《正气歌》、《嫦娥奔月》、《捉鬼记》等等都大受好评。其中《捉鬼记》在嬉笑怒骂之中,对时弊有入木三分的痛砭,反响极好。

  《正气歌》是吴祖光的第二部剧作,写的是中国抗御外敌的民族英雄文天祥事迹。当时正值抗日的高潮,文天祥“留取丹心照汗青”的气节,很鼓舞人心。1943年,《正气歌》在上海上演,风靡一时,连演近百场,可说是万人空巷。

  1978年文革复出后的吴祖光,又以三个月成稿的惊人速度,创作了一出五幕话剧《闯江湖》,剧中的主要人物达二十二人之多。该剧深刻反映了中国民间艺人——评剧演员的苦难生活,同时也是一部包含辛酸泪水的喜剧风格的戏,很受欢迎。

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